陈凯歌为陈飞宇量身定制7部戏仍不火，星二代世袭制毁了内娱？(陈凯歌陈飞宇吃饭)

陈凯歌导演可能也很难理解，自己手握顶级资源，动用了半个娱乐圈的人脉为儿子铺路。七年来，他为儿子陈飞宇打造了七部大制作，依然未能把陈飞宇推向顶流。从17岁主演青春片《秘果》起，陈飞宇的演艺之路似乎总是加速进行——他在《最好的我们》中担任男主角，《皓衣行》未播先火，预定了耽改剧的顶流地位，就连张艺谋的电影《悬崖之上》也为他特意留了一个重要角色。然而，观众提到陈飞宇时，最深刻的记忆，还是他在某些剧集中的尴尬场面，比如那句阿瑟请坐，以及某酒店事件中的我妈会难过的。

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如今，像陈飞宇这样资源与口碑不对等的情况，在国内娱乐圈并非个例。陈宝国带着儿子陈月末出演了六部大戏，但观众却觉得他演的医生像个盲人；吴刚硬生生把儿子吴羽卿塞进《狂飙》演高晓晨，结果这位23岁的小伙子全程挤眉弄眼，戏份被网友纷纷跳过；张光北让女儿张思乐在《觉醒年代》里饰演一位进步女性，可她的哭戏却被观众批评像村姑撒泼。这些星二代出道即巅峰，父辈的资源无疑是最强的助力，但演技这个东西，往往无法掩藏——例如中戏科班出身的张思乐，哭戏的感染力竟不及一些素人演员，科班的专业训练在面临资源的压力下，变成了笑话。

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然而，更令人心疼的是那些普通新人的生存状态。当陈飞宇19岁就获得了最佳人气男演员奖时，28岁的张晚意还在跑龙套，靠着《觉醒年代》里陈独秀次子的角色才勉强被注意；当黄多多在实习期还未结束时就和汤唯、王一博搭戏，而许多北影和中戏的毕业生却还在剧组蹲守，只能争取一些没有台词的路人角色。根据艺恩数据，2023年新生代演员中，37%都是星二代，而三大电影学院新生中，凭借父辈的背景进入的比例高达27%。这已经不只是娱乐圈的现象，更像是家族企业的接班场景。

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有些人认为，观众对星二代的评价过于苛刻，但其实大家真正反感的并非拼爹这一现象。看看曾慕梅凭借《好东西》获得新人奖，她的成功源于镜头前的自然灵气；再看看沈佳润，虽然他去韩国当练习生，却凭借实力在韩流市场站稳了脚跟。这些例子证明了，拥有背景并不可怕，真正可怕的是把这些资源当作免死金牌。陈凯歌曾在采访中说过演员要懂礼义廉耻，然而当他儿子被拍到深夜带女生回酒店时，这句话就变成了最大的讽刺。娱乐圈的世袭制并非源于资源的垄断，而是源自一种我爸是李刚的傲慢——认为靠父辈的光环就能跳过演技的锤炼，凭借资本的堆砌就能获得观众的认可。 现在，打开电视，许多剧集的演员表中都会看到熟悉面孔的下一代。他们从一开始就拥有强大的资源支持，而普通新人却连基本的机会都没有。然而，观众的眼睛始终是雪亮的。在《狂飙》中，张颂文不是星二代；在《山海情》里，热依扎也没有任何背景，但他们凭借演技成就了自己的地位。资本或许能够决定谁演主角，但却无法决定谁能留下深刻印象。陈凯歌花了七年时间，却未能让儿子成为顶流，这不只是星二代的失败，更是内娱最后的一线清醒。当观众开始用遥控器投票时，那些依靠资源堆砌起来的泡沫，终究会被实力的浪潮所淘汰。